劉克莊 余赴廣東，實之夜餞于風亭 束缊宵行十里強，挑得詩囊，拋了衣囊。 天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。 酒酣耳熱說文章，驚倒鄰墻，推倒胡床。 旁觀拍手笑疏狂，疏又何妨，狂又何妨！ 注：①實之：王邁，字實之，劉克莊好友。②束缊（yùn）：捆亂麻做火把。③元：通“原”。④胡床：一種可以折疊的輕便坐具。 【試題閱讀訓練】 1. “天寒路滑馬蹄僵”中的“僵”字很有表現力，請予以賞析。（5分） 答案：“僵”為“僵硬”之意，明寫因天寒路滑、馬行艱難的情狀，暗寫行人顛簸于馬背，冒著寒風艱難趕路的情景；有力地襯托出友人不畏嚴寒、不避艱險、夜半相送的深摯情誼。 2. 詞的下片是如何刻畫人物形象的？請簡要分析。（6分） 答案：運用正面和側面描寫相結合的方式刻畫人物形象。通過描寫人物“酒酣耳熱”的神情，談論文章、“推倒胡床”的動作以及“疏又何妨，狂又何妨”的語言，還有鄰座吃驚、旁觀者拍手而笑的側面襯托，將兩個狂放不羈、縱情任性的狂士形象刻畫得鮮明生動。 3.下列對詩中語句的理解，不正確的一項是（3分） A. “束缊宵行十里強”，開門見山寫出連夜行路的情景，緊扣小序中“夜”字。 B. “天寒路滑馬蹄僵”，既寫出天氣惡劣、行路之難，又襯托出王邁為人熱情。 C. “酒酣耳熱說文章”，酒宴上作者與朋友不話別卻談起文章，作者構思巧妙。 D. “旁觀拍手笑疏狂”，旁觀的王邁鼓掌大笑，與作者高談闊論的狂態相映成趣。 4. 這首詞下闋的最后兩句抒情很有特點，結合語境試作分析。（4分） 答案： 3. D “旁觀拍手笑疏狂”是指旁邊有人聽作者與王邁高談闊論而拍掌笑話他們的狂態。 4.示例：“疏又何妨，狂又何妨！”一句運用了反復、反問的修辭，對那些旁觀者直接表達出作者的堅定態度，可謂狂上加狂，雄放恣肆，豪情激越。 【賞析】 這是一首別具一格的告別詞，它描寫了兩位飽受壓抑而又不甘屈服的狂士的離別。憂憤深沉、豪情激越，表現了辛派詞人的特色。 詞的上片寫連夜起程，王邁為其送行。起句“束缊宵行十里強”，開門見山地描寫連夜而行的情狀。一枝火把引路，來到十里長亭，點出餞別之意。“束缊”，是亂麻捆起來，做成照明的火把，“宵行”，由《詩經。召南。小星》：“肅肅宵征，夙夜在公”轉化而來，暗示遠行勞苦之意。 “挑得詩囊，拋了衣囊。”表現了書生本色，詩囊里都是他的心血結晶，那肯輕易拋掉呢！詩囊里裝著他的詩篇，也裝著他的一腔豪情滿腹抑郁。 “天寒路滑馬蹄僵”，一個“僵”字，寫盡了艱苦之狀。雖在說馬，但行人顛簸于馬背，冒著寒風，艱難趕路的情景，已躍然紙上。下句的“王郎”即王實之。劉克莊稱贊他：“天壤王郎。數人物方今第一。”（《滿江紅·送王實之》）反映出對他的敬重、賞識。 在劉克莊奔赴廣東之際，他夜半相送情誼之真摯，已然可知。劉克莊自稱“劉禹錫”，是以銳意改革而屢受打擊的劉禹錫自比。劉禹錫曾因諷刺朝中新貴被貶。劉克莊則因《落梅》詩中有“東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張”之句，被人指為“訕謗當國”而被罷官。 在此之前，他已被三次削職。他在《病后訪梅九絕》中有一首詩說：“夢得因桃數左遷，長源為柳忤當權。幸然不識桃并柳，卻被梅花累十年！”其憤慨悵然之情，及其清品傲骨，表現得非常清楚，與唐代的詩豪劉禹錫相比，亦覺無愧。此時到廣東做路一級的官，他“不以入嶺為難”，然內心如劉禹錫式的不平之氣，是不會遽然消失的。 過片“酒酣耳熱說文章”，從結構上說，是上片情節的結局。又是可作為下片的開端，順勢翻出新的情節，安排頗顯匠心。“酒酣耳熱”表現了酒逢知己的歡樂，同時又是詞人熱情奮發，興會正濃的時刻。 詞人避開朋友間碰杯換盞的次要情節，而徑直寫出“說文章”的一幕，可謂善于剪裁。“說文章”極含蓄地暗示他們對時事的評論、理想的抒發，以及對憂憤的傾泄。 王實之秉性剛直，豪氣干云人稱子昂、太白。劉克莊也是言談雄豪，剛直無畏。“驚倒鄰墻，推倒胡床”兩句，正是他們這種英豪氣質的形象表現。前句寫客觀反響，后句寫人物舉動。兩個狂士捋袖豁拳，乘著酒興指點江山，語驚四座，全無顧忌，鄰座驚傻觀者豎發，全與我無關。這種形象的夸飾淋漓盡致地張揚了二人的豪氣。 “旁觀拍手笑疏狂”，作者設想，若有旁觀者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“疏狂”，意為不受拘束，縱情任性。“拍手笑”是一種不被他人理解的表現，對狂者來說不足懼，倒起著反襯作用。劉克莊與王實之在志士受壓、報國無門的時代，將心頭的積郁，化為激烈的言詞、不平常的行動，自然會被稱為“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”態度明確堅定，可謂狂上加狂，雄放恣肆，豪情動人。有此一句，通篇振起。 這首詞把一次友人的餞別，被詞人裝點地很像一出動人的獨幕劇。在形象描寫中，著重寫人物的動態，從中表現感情的發展變化，始而愁苦，繼而激憤，最后是慷慨奔放，以“風霆驚座”、沖決鄰墻之勢，將劇情推向高潮，避免了議論。在劉克莊的詞中，是很有特色的一篇。
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